紫砂壶知识 紫砂壶的名字由何而来（5）

　　时大彬的铭款，运刀成字，书法娴雅。著录还记载大彬壶有一个共同标记，是壶盖与壶身符合，手抓壶盖，能连壶并起，见《阳羡名陶录》卷下引张燕昌《阳羡陶说》。时大彬年代的紫砂器，因质猜中杂有硇砂--天然存在的氯化铵，烧成后器身呈现金色点，吴骞《阳羡名陶录》上也注重了这一特征："壶之土色，自供春而下及时大初年，皆细土淡墨色，上有银沙闪点，迨硇砂和制，谷绉周身，珠粒隐约，更自耀眼。"

　　时大彬的著作，据一起代的王士祯在《池北偶谈》中说，面世的年代已"闻名海外"，陈贞慧《秋园杂佩》也写道："即遐陬绝域犹知之";周高起更曾有"茗壶奔波全国半"的颂称;连其时的浅显文学著作中都有描绘，崇祯元年尚友堂刊本的《初刻拍案惊奇》第二回，描绘汪锡的室内摆设;"壁间纸画周之晚，桌上砂壶时大彬。"惋惜的是，这"千载一时"(清吴骞语)的茗壶，在李景康和张虹的《阳羡砂壶图考》著作中，也不过十六件。今日，咱们能够见到若干什物和图像著录，虽有大彬名款，但确能定为真品者为数实少。所幸近年的考古发现为咱们供给了宝贵的资料，大有助于考证判定，此点下文将进一步论说。

　　时大彬之后最闻名的制过咱们是清代康、雍时期的陈远。陈远号鸣远，又号壶隐。吴骞说他，"一技之能，间世彪炳"，乃至供春、时大彬也"无以远为"他。他与杨中讷、曹廉让、马思赞等文人学士相交，制造的茶具雅玩不下几十种，样式书法有晋唐个性。他所制造瓜果式用具，如束柴三友壶，伏蝉叶形碟，梅干笔搁，仿竹段臂搁及清供果子六款(荸荠，茨菇、菱角、板栗、核桃、花生)等，精巧传神，楚楚有致，其时推为绝作。在他之前有陈子畦(崇祯诗人)善制石榴、螃蟹等像生物品，或传是陈远的父亲，但年岁不甚适当。李景康、张红的著录中，陈远虽只要十件著作，但他实开有清一代紫砂工艺的新局面，仅仅象晨星临空，闪耀比拟孑立。

　　清代乾、嘉时期的陈鸿寿(1768-1822年)，号曼生，浙江钱塘人。他同黄易、奚冈、赵之琛等并称"西泠八家"，文学、书画、篆刻都精好。他在宜兴任过三年县宰，喜欢紫砂，曾手绘十八壶式，请杨彭年及其弟宝年、其妹凤拭上等按式制造。所制壶底多钤"阿曼陀室"铭款。把下有"彭年"印章。他们协作署名的茗壶?quot;曼生壶"见称与世。"曼生壶"侧重于壶身取平面，面上镌刻书来铭款。作铭款的，除陈曼生自己外，多是他幕中友人江听香、郭频迦、高爽泉、查梅史等。文人、士大夫、保藏家参加紫砂器的描绘和制造从明末开端，项元汴、赵宦光、董其昌、陈继儒、宋荦等人都热心于此。而将紫砂茗壶与诗书画印艺术相结合的习尚，是经陈曼生之手开辟广阔的，这种习尚在其时及今后一向分外有目共睹。陈曼生对宜兴陶业的复兴，有非常大的奉献。

　　听说，"曼生壶"不下几千件。罗桂祥藏品有刻"茗壶第一千三百七十九频迦识"铭文的，现藏香港茶具文物馆。《阳羡砂壶图考》中著录的一件，壶腹?quot;曼公督造茗壶第四千六百十四"等字，现似归上海博物保藏。实际上，果有这么多的制品，绝难于杨彭年、杨宝年、杨凤年等少数人之手。近年尚发现一些"曼生壶"上，有其他工匠的铭款。